?

Log in

No account? Create an account

Декабрь, 7, 2016

Как показало международное исследование, учащиеся полных средних школ в Японии демонстрируют одни из самых высоких в мире результатов по естественным наукам, но при этом они не получают удовольствия от учебы, сообщает японская международная вещательная служба телерадиокомпании NHK. Организация экономического сотрудничества и развития (ОЭСР) во вторник опубликовала результаты исследования, которое она провела в прошлом году. Эта организация каждые три года исследует успехи 15-летних школьников из 72 стран в естественных науках, математике и чтении. Японские ученики первого класса полной средней школы заняли второе место по естественным наукам. Однако только 35% из них сказали, что им нравится читать книги по этим предметам.
В ходе предварительной проверки в одном зоопарке в префектуре Айти в центральной Японии у одного черного лебедя был обнаружен вирус птичьего гриппа, сообщает японская международная вещательная служба телерадиокомпании NHK. Сотрудники зоопарка Хигасияма в городе Нагоя сообщили, что во вторник они взяли пробы на наличие вируса у ослабевшего самца лебедя. Позже эта птица умерла. Лебедь обитал в пруду зоопарка до тех пор, пока его не переместили в помещение на прошлой неделе. Представители зоопарка сообщили, что в период после 29 ноября также умерли две самки, однако у них не было обнаружено вируса птичьего гриппа. Зоопарк сообщил, что закроет те участки, на которых может происходить прямой контакт посетителей с птицами.
Премьер-министр Японии Синдзо Абэ и президент России Владимир Путин намереваются обсудить на предстоящем саммите на следующей неделе совместную экономическую деятельность на четырех островах, находящихся под контролем России, которые известны в Японии в качестве Северных территорий, сообщает японская международная вещательная служба телерадиокомпании NHK. Лидеры двух стран проведут в четверг на предстоящей неделе встречу в префектуре Ямагути в западной Японии для обсуждения широкого ряда вопросов. На следующий день они проведут встречу в Токио. Лидеры деловых кругов двух стран примут участие во второй части саммита. Абэ и Путин планируют подтвердить соглашения на основе плана экономического сотрудничества, состоящего из 8 пунктов, который был выдвинут Японией ранее в текущем году. Полагают, что экономическая деятельность будет охватывать совместные проекты японских и российских компаний, а также свободу передвижения. Предложенная ранее Россией совместная экономическая деятельность не была материализована в условиях проявления осторожности со стороны Японии в связи с возможностью нарушения ее правовой позиции по Северным территориям. Генеральный секретарь кабинета министров Японии Ёсихидэ Суга сказал в понедельник, что правительство страны сохраняет свою позицию, согласно которой совместная экономическая деятельность должна осуществляться при условии, что она не будет нарушать правовую позицию Японии.
Министерство обороны Южной Кореи сообщило об утечке военных документов, включая информацию секретного характера, в результате подозреваемой кибератаки со стороны Северной Кореи, сообщает японская международная вещательная служба телерадиокомпании NHK. Представитель Министерства обороны Мун Сан Гьюн сообщил во вторник, что некоторые компьютерные терминалы, подключенные к военной интрасети, были заражены компьютерным вирусом. Мун Сан Гьюн сказал, что в результате проведенного расследования было подтверждено, что хакеры похитили ряд документов, включая секретную военную информацию. Он сказал также, что предположительно ответственность за эту кибератаку несет Северная Корея. Согласно источникам министерства, его внутренняя сеть для обмена информацией военного характера впервые подверглась кибератаке.
Министры иностранных дел стран в составе Североатлантического блока НАТО договорились усилить сотрудничество в области обороны между этим блоком и Европейским Союзом в условиях обеспокоенности, вызванной позицией избранного на пост президента США Дональда Трампа в отношении НАТО, сообщает японская международная вещательная служба телерадиокомпании NHK. На своей встрече во вторник в Брюсселе министры договорились тесно сотрудничать, главным образом в семи областях, начиная с будущего года. Эти области включают в себя проведение совместных учений по отражению кибератак, а также обмен специальными знаниями в области безопасности в очевидной попытке противостоять тактике России и других потенциальных агрессоров. Министры также намерены включить органы по морской безопасности в борьбу с плавсредствами, на которых нелегально провозятся беженцы и мигранты.
Верховный суд Германии распорядился, чтобы правительство страны выплатило компенсацию электроэнергетическим компаниям в связи с решением отказаться от выработки электроэнергии на атомных электростанциях, которое было принято после аварии на АЭС "Фукусима дай-ити" в Японии в 2011 году, сообщает японская международная вещательная служба телерадиокомпании NHK. Государственный конституционный суд принял во вторник решение по иску трех компаний-операторов АЭС. Две из этих компаний находятся в Германии, а третья - в Швеции. Компании заявили, что они понесли огромный экономический ущерб из-за внезапно принятого решения постепенно прекратить эксплуатацию всех АЭС к 2022 году. Суд признал решение правительства конституционным, но при этом постановил, что оно должно компенсировать компаниям потери, связанные с инвестициями в атомные электростанции.
Впервые с 2001 года в Японии картина заработала более 20 миллиардов иен, что эквивалентно 180 миллионам долларов. Премьера ленты "Твое имя" в Японии стартовала в конце лета и длится до сих пор, собирая переполненные залы. Фильм посмотрели порядка 15,8 миллиона человек, а саундтрек к нему набрал популярности по всему миру. В скором времени ленту покажут в 92 странах. Кинокартина рассказывает о двух подростках, поменявшихся телами. Парень является столичным жителем, а девушка родом из горной деревушки. Каждый из них познает тонкости новой жизни и справляется с ними по разному. К слову, они не знакомы между собой. Чтобы найти друг-друга, ребята проделывают огромный путь. В итоге наступает ожидаемый процесс "переселения" душ.
В японском городе Нагоя задержан молодой человек, обрезавший в общественном транспорте у женщин волосы и скрывавшийся с ними. Зафиксированно более 30 потерпевших. Сотрудники железной дороги обратили внимание на подозрительного юношу, когда он отрезал длинный локон у женщины, которая этого в толчее не заметила. В полиции похититель по имени Акия Йошида объяснил, что собирался продать волосы на интернет-аукционе. Ему предъявлено официальное обвинение, а в префектуре задействованы дополнительные полицейские патрули, потому что жалобы на такого рода нападения в последнее время участились. Возможно, он такой не один.
Тайский подросток, который родился и вырос в Японии, проиграл свою апелляцию против решения суда, которое оставило в силе постановление о его депортации.  Верховный суд Токио постановил, что Утинан Вон, 16-летний старшеклассник, живущий в Японии без визы, должен покинуть страну. Ранее мать Утинана уже покинула Японию, когда судьи предыдущей инстанции сказали ей, что сын может получить прописку, если она вернется в Таиланд. После вердикта суда Утинан сказал, что "конечно же хотел бы жить в Японии". "Я так долго надеялся на положительное решение этого суда. Очень обидно и больно, что вердикт против меня вынесли так быстро".  Верхновные судьи вынесли свой вердикт буквально за несколько секунд. При этом из заполненного народом зала суда были слышны выкрики "За что?" и "Кошмар". В Японии есть еще сотни таких же детей, как Утинан, со статусом "временно свободные". Он позволяет жить в стране без визы, однако не дает прав на трудоустройство и свободное перемещение. По диким правилам Иммиграционной службы Японии эти дети могут официально прописаться, только если их родители-нелегалы будут депортированы.
Министр обороны США Эштон Картер приветствовал планы премьер-министра Японии Синдзо Абэ посетить позже в этом месяце Перл-Харбор на Гавайских островах, сообщает японская международная вещательная служба телерадиокомпании NHK. На встрече с Картером в Токио во вторник Абэ затронул свой план почтить память жертв японского нападения на Перл-Харбор 75 лет назад. Абэ сказал, что в ходе своей предстоящей поездки он проведет переговоры на высшем уровне с президентом США Бараком Обамой и посетит вместе с ним Мемориал линкора "Аризона". Абэ сказал также, что он хочет почтить память погибших жертв этой атаки и выразить свою решимость никогда не допустить войны.
7 декабря 1941 года Япония совершила нападение на Перл-Харбор, что послужило поводом вступления США во Вторую мировую войну. В 1875 году США и королевство Гавайи заключили договор о сотрудничестве, по которому флот США получал доступ к гавани Перл-Харбор в обмен на специальные условия для импорта гавайского сахара в США. Позже, по итогам Испано-Американской войны 1898 года США окончательно захватили Гавайи. После аннексии гавань была расширена, что дало возможность принять больше кораблей. В 1908 году была построена судоверфь.

26 ноября 1941 года ударное соединение японского императорского флота под командованием вице-адмирала Тюити Нагумо по приказу командующего флота Исороку Ямамото покинуло базу в заливе Хитокаппу на Курильских островах и направилось к Перл-Харбору.[Нажмите, чтобы прочитать и посмотреть дальше...]Японское соединение включало шесть авианосцев: «Акаги», «Хирю», «Кага», «Сёкаку», «Сорю» и «Дзюйкаку», на которых размещался 441 самолёт, в том числе истребители, торпедоносцы, пикирующие бомбардировщики и истребители-бомбардировщики.
Эскорт авианосцев составляли линкоры «Хиэй» и «Кирисима», тяжёлые крейсера «Тонэ» и «Тикума», а также лёгкий крейсер «Абукума» и 11 эсминцев (по другим данным — 9 эсминцев и 6 подводных лодок).


Целью нападения на Перл-Харбор являлась нейтрализация тихоокеанского флота США для того, чтобы обеспечить свободу действий японской армии и флота в юго-восточной Азии.

Утром 7 декабря самолёты с японских авианосцев нанесли удары по аэродромам на острове Оаху и по кораблям, стоявшим на якоре, в гавани Перл-Харбор. Было потоплено 4 линкора, 2 эсминца, 1 минный заградитель.
Ещё 4 линейных корабля, 3 лёгких крейсера и 1 эсминец получили серьёзные повреждения. Потери американской авиации составили 188 самолётов уничтоженными, ещё 159 были тяжело повреждены.
Американцы потеряли 2403 человека убитыми (из них больше 1000 на борту взорвавшегося линкора «Аризона») и 1178 ранеными. Японцы потеряли 29 самолётов — 15 пикировщиков, 5 торпедоносцев и 9 истребителей. Были потоплены 5 сверхмалых подводных лодок. Потери в людях составили 55 человек. Ещё один — лейтенант Сакамаки — был взят в плен. Он доплыл до берега после того как его сверхмалая подводная лодка наскочила на риф. С точки зрения немедленного эффекта, нападение на Перл-Харбор обернулось невероятным успехом для Японии, превзошедшим любые ожидания тех, кто планировал операцию. Нейтрализация тихоокеанского флота США на 6 месяцев позволила Японии с лёгкостью захватить большую часть Юго-Восточной Азии, включая Гонконг, Бирму, Голландскую Ост-Индию, Малайю, Сингапур и Филиппины. Однако, отказ США в перемирии и невозможность получения помощи от союзников в конечном счёте привели к поражению Японии. Из всех потопленных американских кораблей не удалось восстановить только 4 — линкоры «Аризона» (взорвался), «Оклахома» (перевернулся) и 2 эсминца. Стремясь уничтожить линкоры и самолеты, японские силы оставили нетронутыми очень важные для дальнейшего хода войны и вместе с тем легко достижимые в рамках неожиданной атаки цели: 11 подводных лодок, огромные запасы нефти в хранилищах, ремонтные мастерские и доки. Собственно и авиации, несмотря на кажущиеся большими цифры ущерба, был нанесен значительно меньший возможного урон.

Стремясь к максимальной скрытности и минимальным потерям, японское командование отказалось от применения артиллерийских кораблей (что при снижении риска потерь и обнаружения значительно уменьшило и нанесенный противнику ущерб), сосредоточившись на авиации и сверхмалых подводных лодках (последние не принесли никакого результата). Более того, пытаясь максимально извлечь результат из фактора неожиданности, удар наносили лишь двумя волнами, что в конечном итоге, сохранив большее количество самолетов, существенно уменьшило и американские потери. Умышленно или случайно, но японский флот напал на американскую военную базу в момент отсутствия в ней авианосцев. Как следствие, ставшие основными военно-морскими силами в американском флоте в ходе Второй мировой войны авианосные силы не понесли в ходе операции никаких потерь. Последний фактор стал поводом для обвинения американского руководства в умышленном сосредоточении под удар японского флота не имеющих решающей боевой ценности кораблей (линейные корабли типа «Северная Каролина», на тот момент два новейших и как следствие сильнейших линкора США, на базе отсутствовали, ещё восемь находились в разных стадиях достройки) с целью склонения американцев ко вступлению во Вторую мировую. Через полгода 4 из 6 тяжелых японских авианосцев, участвовавших в нападении на Перл-Харбор, были уничтожены силами США в ходе битвы за Мидуэй («Акаги», «Кага», «Хирю», «Сорю»).

В настоящее время Перл-Харбор является крупнейшей военно-морской базой США на Тихом океане и штаб-квартирой тихоокеанского флота США. Судоверфь, расположенная рядом с гаванью, обеспечивает работой 12 000 человек. В память о погибших американских моряках на месте затонувшего линкора «Аризона» создан мемориал. Ещё одним памятником событий войны на Тихом океане является находящийся на вечной стоянке в Перл-Харбор линкор «Миссури», на котором 2 сентября 1945 года был подписан акт о капитуляции Японии. Об этом событии снято несколько фильмов: американо-японский «Тора! Тора! Тора!» (1970), американский «Перл-Харбор» (2001), японский «Атака на Перл Харбор» (2011), а также телесериал «Тихий океан» (2010).

Японский премьер Синдзо Абэ первым из действующих лидеров страны посетит Перл-Харбор вместе с президентом США Бараком Обамой, сообщает "The Associated Press". В Белом доме приветствуют этот шаг, который «продемонстрирует силу примирения, превратившего бывших противников в ближайших союзников, объединенных общими интересами и ценностями». Выступая перед корреспондентами, Абе сообщил, что визит будет ответом на посещение президентом США Бараком Обамой Хиросимы 27 мая нынешнего года. Премьер объявил, что хотел бы продемонстрировать решимость «положить конец» ужасам 2-ой мировой войны. Были потоплены либо повреждены три крейсера, три эсминца, один минный заградитель, уничтожены до 272 самолетов, практически 2,5 тысячи человек погибли либо умерли от ран. Напомним, 75 лет назад, 7 декабря 1941 г ВВС Японии выполнили 2-х часовую бомбардировку военно-морской базы США Перл-Харбор. В конце весеннего периода 2015-го японская газета "Nikkei" проинформировала, что Абэ планирует визит на Гавайи в качестве символического жеста, призванного сплотить союз Японии и США.

Компания Casio выпустила новую камеру, которая снимает в полной темноте. Отмечается, что гаджет кроме фотографий записывает видео в формате HD.

Камера  Casio Exilim FR110H имеет светочувствительность (ISO) 51200 и датчик на 1,9 мегапикселей. Как подчеркнули в компании, при ночной съемке лучше использовать небольшое количество мегапикселей. Так, например, многие компании в следующем году собираются выпускать камеры с разрешением хуже, чем в современных смартфонах. Casio Exilim FR110H также получила трехдюймовый сенсорный экран. Камерой можно пользоваться при температуре до -5 градусов по Цельсию и после падения с двухметровой высоты. Старт продаж намечен на следующую неделю. Изначально фотоаппарат появится в Японии, однако неизвестно по какой цене. Эксперты считают, что приблизительная стоимость гаджета – 480 долларов США.
Выставка фотографий, рассказывающая о становлении и развитии отношений между Россией и Японией, начала работу накануне в Стране восходящего солнца. Она расположилась на территории университета «Сока» неподалеку от Токио. Среди экспонатов — полсотни репродукций художественных произведений и исторических снимков. В качестве организаторов экспозиции выступает российское внешнеполитическое ведомство, которое и предоставило материалы для выставки. В этом году отмечается шестидесятилетний юбилей восстановления дипломатических отношений между двумя странами. Открытие выставки приурочено к визиту в Японию Президента России Владимира Путина. Он должен состояться в середине этого месяца.

Когда говорят «восточное искусство», в представлении часто возникает образ японской гравюры конца XVII — первой половины XIX века. Именно она, в глазах европейцев, представляет наиболее яркие черты искусства Востока. Красочная и изысканная, экзотическая и понятная по содержанию гравюра впервые привлекла внимание художников и любителей искусства во второй половине XIX столетия. Японской гравюрой увлекались Тулуз-Лотрек, Мане, Дега, Ван-Гог. Знакомство с ней повлияло на творчество ряда российских художников: Билибина, Сомова, Остроумовой-Лебедевой, Митрохина, Верейского. Сейчас японская гравюра заняла достойное место в ряду достижений мирового искусства.

[Нажмите, чтобы прочитать и посмотреть гравюры дальше...]



Гравюру этого периода, в отличие от современной, принято называть классической.

Вечерняя сцена в Синагава. Фрагмент диптиха. 1780-е гг. Т.Киёнага.

Вечерняя сцена в Синагава. Фрагмент диптиха. 1780-е гг. Т.Киёнага.

В XVII первой половине XIX века в искусстве японской гравюры развилось направление гравюры укиё-э — искусство отображения быстротекущего мира.

Ее появление было связано со становлением нового городского сословия ремесленников и торговцев. …Жить лишь дарованным тебе мгновением, наслаждаться, любуясь луной, цветением вишен, осенними листьями кленов, петь песни, пить вино и развлекаться, ничуть не заботясь о нищете, вызывающе глядящей нам в лицо, бездумно отдаваться потоку, подобно тыкве, бесстрастно влекомой течением реки. Это то, что мы называем укиё так говорили горожане новой столицы Эдо (с 1714 года) и старой Киото.

Японские гравюры «укиё-э» стали отражением всей жизни горожан, их вкусов, интересов, мод. В отличие от аристократической живописи средних веков, гравюра на дереве была многотиражной, доступной по цене и воистину популярной. Она основывалась на традициях книжной графики, программах излюбленного театра горожан Кабуки, но только с появлением станковой графики (то есть, в понимании японцев гравюр на отдельных листах) стала приобретать все большее значение как самостоятельный вид искусства.


Технологически, японские гравюры на дереве — это обрезные ксилографии.

Клише для нех изготовлялись на продольном срезе грушевого или вишневого дерева. Эскиз художника накладывался на доску, и все линии обрезались с двух сторон острым ножом. При этом, плавность рисунка древесных волокон не могла не сказываться на ее линеарном строе. Первоначально, гравюра была одноцветной, и весь сравнительно небольшой тираж подкрашивался от руки, что придавало произведениям особое очарование непосредственности и рукотворности.

Влюбленные. 1680-е. гг. Х.Моронобу.

Влюбленные. 1680-е. гг. Х.Моронобу.

Ранний период развития японской гравюры датируется 1680 — 1760 годами. Первым выдающимся мастером был Хисикава Моронобу (1618 — 1694). Его станковая графика на любовно-лирические и жанровые темы отличалась каллиграфической выразительностью линий, прославлением земной красоты, декоративностью, подчеркнутым стремлением к цветности. Большинство произведений Хисикава Моронобу имели горизонтальный формат, родственный формату книжного разворота. С книгой их роднили и виньетки в углах листа.

Киото. 1716-1748 гг. О.Масанобу.

Киото. 1716-1748 гг. О.Масанобу.

У Окумура Масанобу, также выдающегося мастера этого периода, наблюдался более самостоятельный подход к станковой гравюре. Хотя он еще предпочитал горизонтальные форматы, но использовал и вертикальные, уже никак не связанные с книгой. К 1740-м годам в гравюре была выработана техника двух-трехцветной печати, и Масанобу, изображая изысканные наряды своих героинь и атрибуты внешнего вида героев, охотно ее применял. Линии в гравюрах Масанобу стали тоньше, изящнее, художник употреблял их целенаправленно: лица героев обрисовывались тонко, а детали обстановки или контуры одежды шире, что придавало гравюре многообразие выразительных средств. Окумура Масанобу работал и в области театральной графики, но не был в ней таким новатором и энтузиастом, как Киёнобу. Он предпочитал сюжеты, которые были ближе к теме женской красоты. Следует сказать, что по традиции все роли в театре Кабуки исполняли мужчины. Художник избрал для себя тему актеров-юношей исполнителей женских ролей. На то, что они юноши, указывали лишь маленькие фиолетовые шапочки, закрывающие выбритый, как и подобало мужчине, лоб.

Тории Кнёнобу (1644 — 1729) — театральный художник японской гравюры, изображавший акторов театра Кабуки в самые драматические моменты представления.

Он учился у своего отца, актера и графика, и стал основателем династии театральных художников Тории. 15 его работах оформился жанр «якуся-э» — портреты актеров, появлявшихся на афишах, программах, плакатах и в станковой гравюре. Плакатность, легкая читаемость, укрупненность черт сказывались во всех произведениях Киёнобу. Ему удалось передать в гравюре всю динамику и драматизм сцен Кабуки, найти графический эквивалент героическому исполнительскому стилю арагото. Располагая парные композиции из двух борющихся актеров на вертикальном листе бумаги, Тории Киёнобу внес в композицию такое движение и страсть, каких до него гравюра не знала. Многие герои художника (как это было и в Кабуки) изображались полуобнаженными, причем все тело гримировалось в красный цвет цвет справедливой ярости и силы. Актеры запечатлялись в момент наивысшего напряжения так называемые кульминационные моменты миэ, специально предназначенные для того, чтобы зритель зафиксировал на них взгляд. Герои как бы говорили: посмотрите на нас какие мы сильные и могучие, как непримирима наша схватка. И художник старался передать саму суть их эмоций. Для этого он использовал специально им же изобретенные мазки мимидзугаки (червеобразные) в передаче напрягшихся мускулов, прием хётан-аси (уподобление мускулистых ног тыкве-горлянке), да и все линейное решение гравюры свидетельствовало о напряженности каждой линии и мазка.

Актеры театра Кабуки. 1714 г. Т.Киёнобу.

Актеры театра Кабуки. 1714 г. Т.Киёнобу.




В театральных японских гравюрах с самого начала широко использовались изображения монов — фамильных гербов актеров, украшавших их кимоно.

Моны, сами по себе, шедевры миниатюрной графики, выполненные в контрастной манере. Применение в гравюре, вдвойне подчеркнуло их красоту и графическую выразительность. На втором этапе развития гравюры (середина 1760  — 1800-х годов) расширился круг тематики, более ярким и глубоким стало раскрытие эмоционального мира человека, выявление характерных черт его внешнего облика. Это время нередко называют золотым веком японской гравюры. Оно ознаменовано деятельностью крупнейших художников, применявших листы разных размеров и развитую технику многоцветной печати. Первым мастером, который начал работать в этой технике, был Судзуки Харунобу. Он не только внес в искусство ксилографии технические новшества, но и использовал ее возможности в передаче сложного эмоционального состояния своих героев и героинь. Харунобу применял богатую цветовую гамму, получаемую при печатании с семи и более досок, и такой прием как раскат, создающий плавный переход от темного к светлому. Главное, он использовал великое множество разных по характеру линий: и толстых черных, и цветных, и тисненых, дающих едва заметную впадину на мягкой бумаге. Харунобу создатель нового идеала женской красоты: юной девушки с изящной тонкой фигурой.

Осэн с буйволом. 1760-е гг. С.Харунобу.

Осэн с буйволом. 1760-е гг. С.Харунобу.

Прототипом ее послужила реальная женщина дочь зеленщика Осэн, в честь которой современными городскими франтами слагались стихи и песни. В одной из гравюр Харунобу показал Осэн, ведущую буйвола, нагруженного двумя огромными плетеными корзинами, а в корзинах любовные признания и письма. Так, в образной форме, художник дал понять зрителю, насколько славилась красота Осэн. Харунобу рисовал своих героинь и в интерьере, и (что не вполне привычно для более ранней гравюры) на лоне природы. Знаменитая гравюра Харунобу Влюбленные в заснеженном саду свидетельствует о тонком лирическом начале, которое гравюра могла выразить через пейзажные фоны.

Параллельно с Харунобу работали и театральные графики, как прежней династии Тории, так и вытеснившие ее представители семьи Кацукава.

Произведения театральной графики в численном отношении составляют около половины всех японских гравюр. Велика и их художественная значимость. Им свойственны разнообразие тем, драматизм, декоративные эффекты, заимствованные из театра Кабуки. Основателем династии Кацукава был Кацукава Сюнсё (1726 — 1792), который почти всю жизнь посвятил театральной теме. Благодаря ему, она получила свое развитие усвоив все достижения полихромной гравюры. Каждый образ Сюнсё неповторим. Это и центральные героические роли, и лирические женские, играемые лучшими актерами. В композициях Кацукава Сюнсё можно нередко встретить новую форму триптих, появление которого было связано с желанием показать не только одного исполнителя, но и весь основной состав действующих лиц. Сюнсё вплотную приблизился к изучению исполнительского искусства, проник даже за кулисы, где выдающиеся актеры репетировали, одевались, гримировались, размышляли о спектаклях. Помещения, отведенные для этого, назывались зелеными комнатами, и Сюнсё создал специальную жанровую разновидность гравюры зеленые комнаты. Ученики и последователи Сюнсё продолжали творческие поиски учителя, стараясь все больше приблизиться к актеру, конкретнее передать его внешность.

Кацукава Сюнсё (1743 — 1812), например, выполнил первые погрудные изображения актеров на веерах и плакатах, а Кацукава Сюнэй (1762 — 1819) исполнил погрудные композиции-портреты на листах большого размера. Китао Сигэмаса (1739-1820) был основателем школы Китао. Для нее характерно стремление передать сходство в портретах знаменитых красавиц. Произведения Китао Сигэмаса считались примером хорошего вкуса в искусстве укиё-э. Его героини необычайно изысканны, их костюмы драпировались благородными складками, общая композиция всегда гармонично выстроена из многообразия линий и контуров.

Вечерняя прохлада га берегу реки Окава. 1780-е гг. Т.Киёнага.

Вечерняя прохлада га берегу реки Окава. 1780-е гг. Т.Киёнага.

Тории Киёнага (1752 — 1815) — представитель известной династии Тории, к удивлению современников, отверг свое знатное имя и подписывался только Киёнага.

Этим он выразил уход от театральной тематики, от ставших для него тесными канонов поздних Тории. И действительно, художник завоевал славу и без знатной фамилии. Достаточно сказать, что он был учителем великого Утамаро. Киёнага посвятил жизнь воспеванию красоты женщин, хотя иногда обращался и к театру. Большинство ксилографий художника изображают бытовые сцены, прогулки и шествия, знаменитых красавиц и даже (вопреки запретам) светскую жизнь. Для героев Киёнага характерно достоинство, спокойствие и изящество. Его образы идеальны. Фигуры имели удлиненные пропорции и располагались на листе в спокойном ритме шествия.

В квартале Минами. 1783 г. Т.Киёнага.

В квартале Минами. 1783 г. Т.Киёнага.

Тонкий овал лица, маленький рот, миндалевидные глаза и черные густые брови эти черты художник характерны почти для всех персонажей. В Кабуки, среди исторических пьес, он предпочитал пьесы из придворной жизни, романтические истории все, что так или иначе подразумевало действие героев высшего света. При их изображении, Киёнага избегал наивной роскоши и напыщенности. Одежды персонажей не отвлекали взгляда от силуэта фигур, применяемый орнамент не был назойлив, часто встречались гладкие черные кимоно. Художник одним из первых показал красоту и особую изысканность черного цвета в полихромной гравюре. Удивительны его графические листы, на которых фигуры представлены на фоне пейзажа. Это знаменитые триптихи Двенадцать месяцев на юге. Но, вероятно, самой привлекательной гравюрой является Вечерняя прохлада на берегу Окавы, где три красавицы, присев на помост, подставляют свои разгоряченные лица первому вечернему ветерку. В самом повороте голов девушек чувствуется, что они ощущают прохладу, и это невольно передается зрителю.

Час змеи. 1795 г. К.Утамаро.

Час змеи. 1795 г. К.Утамаро.

Киёнага не занимался портретированием. Эту задачу решил его прославленный ученик Китагава Утамаро (1753 — 1806) — один из лучших мастеров японской гравюры.

Только в 1790-х годах он выступил с самостоятельными работами, но его произведения сразу же получили повсеместное признание. С помощью плавной, текучей линии, то обобщающей объем, то тонко подчеркивающей детали, он создал изящный образ женской красоты утонченными чертами лица, приподнятыми, словно в удивлении, черными бровями и маленьким алым ртом, который вскоре стал воплощением национального идеала красоты. Художник прибегал к приемам, способным сделать восприятие произведения более острым тени на бумажной стене выявляли красоту силуэта фигуры, прозрачные ткани, прикрывающие лицо, придавали оттенок таинственности, рама зеркала подчеркивала четкость овала отраженного в нем лица. Сохраняя черты идеализации, Утамаро стремился выявить в портретах характер, различие примет внешности, темперамента, привычек поведения (серии Десять женских характеров, Дни и часы женщин). При этом, героини картин художника не лишены жизненной достоверности. Особенно, это присуще композициям на бытовые темы: серии Шелководство, Женщины за шитьем. Внимание к человеку и его характеру отразился в работах серии Большие головы. В них талант художника проявился наиболее ярко. Ксилографии выполнены в сложной технике полихромией печати на листах большого размера. Художник применил слюдяной порошок, дающий эффект серебристого мерцающего фона.

Три прославленных красавицы. 1795 г. К.Утамаро.

Три прославленных красавицы. 1795 г. К.Утамаро.

Если конец XVII века в жанровых японских гравюрах прошел под эгидой Утамаро и его последователей, то в театральной гравюре также появилась фигура, не имеющая себе равных. Это — Тосюсай Сяраку (1770 — 1825).

О жизни графика не сохранилось никаких свидетельств, кроме ста пятидесяти великолепных гравюр, в большинстве своем театральных. Сяраку проявил себя сразу зрелым мастером; еще более загадочно то, что уже первые его произведения изданы самым знаменитым издателем в наилучшем из возможных вариантов в крупном формате, на серебряных фонах, несколькими сериями. Сколько ни гадали ученые о настоящем имени (Сяраку псевдоним) и происхождении, все усилия раскрыть тайну оказались тщетными. Он настолько выделялся среди современных мастеров гравюры, что подыскать близких ему художников, которые могли бы оказаться его учителями или учениками, невозможно. Погрудные портреты актеров отличались как смелостью и артистизмом исполнения, так и предельно эмоциональной выразительностью. В них, стремление к характерности (постепенно нараставшее в театральной гравюре второй половины XVIII века) достигло своего апогея. Художник работал меньше года всего девять месяцев в 1794 и 1795 годах, и внезапное и полное исчезновение его столь же необъяснимо, как и внезапное появление. Но, несмотря на кратковременность художественной карьеры, он успел войти в историю как выдающийся мастер  театральной японской гравюры.

Большая волна в Канагаве, 18231831 гг. К.Хокусай.

Большая волна в Канагаве, 18231831 гг. К.Хокусай.

В XIX столетии, после таких фигур, как Утамаро и Сяраку, мало кто мог сравниться с ними в прежних жанрах изображении актеров и красавиц. Но именно в XIX веке в гравюре появляется пейзаж, с которым связан последний расцвет классической японской ксилографии.

Самый выдающийся пейзажист эпохи — Кацусика Хокусай (1760 — 1849).

В ранние годы он примыкал к школе Кацукава, чьи приемы эмоционально яркой трактовки человеческого образа воплотились в книжных иллюстрациях и театральных гравюрах. В дальнейшем, Хокусай изучал также классическую живопись Китая и Японии. Об овладении богатой художественной традицией классического Востока свидетельствует его многотомник рисунков Манга, изданный в 1812 —  1871 годах. В него вошли книги с изображением пейзажей, цветов, птиц, насекомых, животных, а также меткие жанровые зарисовки и тщательные штудии человеческого лица, мимики и жестикуляции. С 1820-х годов основной темой Хокусая стал пейзаж.

Женщина, зажигающая лампу. 1840-е гг. У.Кунисада.

Женщина, зажигающая лампу. 1840-е гг. У.Кунисада.

В сериях гравюр вытянутого, вертикального формата Новые мосты в различных провинциях, Путешествие по водопадам различных провинций, Поэты Китая и Японии общая отвлеченная трактовка пейзажа, соответствующая средневековой традиции, сочеталась с достоверно изображенными мотивами японского ландшафта. Самая знаменитая серия Хокусая 36 видов Фудзи, в действительности, содержит сорок шесть пейзажей. В этой серии священная гора Японии предстает как символ страны. Хокусай проявил немалую изобретательность, чтобы показать Фудзияму с самых разных, порой неожиданных точек зрения. На картинах художника гора предстает: то величественной, на первом плане (Южный ветер. Хорошая погода, Гроза), то отдалившейся от зрителя, обрамленной завитком волны, или вписанной в круг огромной бочки, которую мастерит на побережье искусный мастеровой. Фигуры людей, которые художник нередко отображал на переднем плане своих работ — неслучайная деталь, а изображение народа, который символизирует Фудзи.

Станция Камбара. Серия 56 станций Токайдо. 1833 г. А.Хиросигэ.

Станция Камбара. Серия 56 станций Токайдо. 1833 г. А.Хиросигэ.

Наряду с величественным образом природы, созданным Хокусаем, существовал тип пейзажа, проникнутый тонким лирическим чувством.

Его создателем был Андо Хиросигэ (1787 — 1858). Виртуозно, используя такие техники, как тиснение и раскат, Хиросигэ передавал зыбкие, преходящие состояния природы, атмосферные эффекты снега, тумана, дождя, уникальное настроение от различных частей страны. Наибольшую известность художнику принесла серия 56 станций Токайдо, т.е дороги, соединившей новую столицу Эдо со старой Киото. Эта серия (1833 — 1834 гг.) запечатлела обаяние японской провинции. Длительное время художник разрабатывал темы путешествий по стране, достопримечательных мест провинции, городов Эдо и Киото.

Ласточки и камелии под снегом. 1832 г. А.Хиросигэ.

Ласточки и камелии под снегом. 1832 г. А.Хиросигэ.

В гравюрах чувствуется выдающаяся индивидуальность манеры работы мастера, сумевшего в каждом из сотен пейзажей увидеть его самобытность и красоту. Хиросигэ проявил себя также большим мастером жанра цветы и птицы. Известная гравюра художника Ласточки и камелии в снегу (около 1830 г.) тонко передает ощущение первых холодов, покрывших снегом ветви камелий, заставивших ласточек взъерошить свои перья.

Красавица, пишущая письмо. 1840 г. А.Хиросигэ.

Красавица, пишущая письмо. 1840 г. А.Хиросигэ.

У Андо Хиросигэ, так же как у Кацусика Хокусая, было немало подражателей. Среди них Андо Хиросигэ II (1826 —  1869) и многие другие. Пробовали свои силы в пейзаже и представители театральной династии Утагава, которые в XIX веке образовали широко известную и разветвленную школу своего рода предприятие по выпуску театральных гравюр. Но, за рядом исключений, художники Утагава в XIX веке не создали сколько нибудь значительных произведений, в том числе и в жанре пейзажа. Хокусай и Хиросигэ остались двумя мастерами, с именами которых связаны наивысшие достижения классической японской гравюры.

/Фото-видео репортажи Анатолия Булавина/

International Robot Exhibition (IREX), крупнейшие выставки робототехники «Делая будущее с роботами» которые проходят вТокио.
«Tokyo Big Sight» - так называется самый крупный международный выставочный комплекс в Японии, построенный Токийским муниципалитетом и впервые открывший свои двери в апреле 1996 года. Он расположен на искусственном острове Одайба в токийском районе Ариакэ. Круглый год здесь проходят всевозможные презентации и экспозиции. Комплекс располагает общей площадью 230 тысяч квадратных метров, где расположено 10 выставочных павильонов. Главным местом обмена информацией является огромная Конференц-Башня,
по форме напоминающая перевёрнутые пирамиды, откуда открывается захватывающий вид на Токийский залив. Возвышаясь на 58 метров (8 этажей) над уровнем земли, она представляет собой прекрасное место для проведения конференций и является символом выставочного центра.

В Японии у каждого человека есть возможность увидеть и даже потрогать будущее своими руками. Для этого достаточно лишь оказаться на выставке достижений науки и техники, международная экспозиция которой проходит несколько дней.

Выставка робототехники IREX проводится в Токио каждые два года, начиная с 1973 года, и является одним из наиболее значительных событий в мире робототехники.


[Нажмите, чтобы прочитать и посмотреть фотографии дальше...]Организовываются выставки Ассоциацией робототехники Японии, телерадиовещательной корпорацией NHK и газетой "Новости бизнеса и технологии" при поддержке Министерства экономики Японии, Министерства образования и науки, Министерства транспорта, Министерства социального развития, Торгово-промышленной Палаты Японии, Японской Организации Внешней Торговли (JETRO). Выставки постоянно проходят в Токийском международном выставочном центре «Tokyo Big Sight».
Роботы востребованы в промышленном производстве и наблюдается оживление спроса, особенно со стороны растущих азиатских рынков, в первую очередь, Китая. На выставке преобладают промышленные роботы, спрос на которые в мире стремительно растет, об этом свидетельствуют размеры инвестиций и оснащение ими современных производств, без них уже немыслимо современное индустриальное производство, они выполняют сейчас всё более сложные работы - в частности, особое внимание на экспозициях привлекали кибернетические гуманоиды с трехмерным объемным зрением и "руками", снабженными тремя и пятью "пальцами", которые позволяют роботам, сортировать различные виды продукции, осуществлять другие операции, требующие умения принимать решения, даже укладывать популярные японские «bento»
Интересны роботы-машины для автомобилестроения и сельскохозяйственных работ. Робототехника всё чаще применяется в ситуациях, когда осуществление работы людьми просто невозможно, когда существует угроза здоровью и жизни человека, например, в чрезвычайных ситуациях, таких, как АЭС «Фукусима». В связи с усугубляющейся проблемой старения населения в Японии, большое внимание уделяется разработке роботов, которые могли бы ухаживать за пожилыми людьми и работать в домах престарелых и медицинских учреждениях. Поэтому особый раздел на выставках посвящен устройствам, выполняющим все более сложный комплекс операций по уходу за больными и престарелыми. Электронные сиделки способны не только подать лекарство и питье, но и, например, накормить, могут помочь человеку поменять позу на постели, встать с нее и совершить прогулку по комнате. Роботы поводыри могут помочь слепым. Усилительные комплексы, помогут решить опорно-двигательные проблемы. На выставках представляются новейшие разработки в различных областях робототехники и другие перспективные устройства, призванные взять на себя повседневные заботы человека: будь то уборка по дому или в офисе, охрана объектов, обучение персонала, роботы-беспилотники, тренажёры в различных областях и, конечно, музыкальные, развлекательные и спортивные роботы. Постоянно расширяются возможности бюджетного домашнего робота-гуманоида «Aldebaran» говорящего и выполняющего устные команды на двух десятках языков.

Календарь

Сентябрь 2019
Вс Пн Вт Ср Чт Пт Сб
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
2930     

Метки

Разработано LiveJournal.com
Дизайн Tiffany Chow